進(jin)(jin)入21世紀后，怒江會(hui)(hui)議(yi)室設(she)備(bei)，隨著數(shu)字技(ji)術(shu)的(de)飛(fei)速發(fa)展(zhan)和(he)人們(men)對會(hui)(hui)議(yi)系(xi)統音質要(yao)求的(de)不(bu)斷提高，會(hui)(hui)議(yi)系(xi)統也進(jin)(jin)入了數(shu)字化(hua)時代，全(quan)(quan)數(shu)字會(hui)(hui)議(yi)系(xi)統應(ying)運(yun)而生。全(quan)(quan)數(shu)字會(hui)(hui)議(yi)系(xi)統的(de)技(ji)術(shu)是多通道數(shu)字音頻(pin)傳輸(shu)技(ji)術(shu)，它采用“模/數(shu)”轉化(hua)技(ji)術(shu)，直接將拾取到(dao)的(de)發(fa)言(yan)人的(de)語(yu)音轉換成(cheng)數(shu)字信(xin)號(hao)，會(hui)(hui)議(yi)室設(she)備(bei)價(jia)格，然(ran)后將數(shu)字信(xin)號(hao)編碼后在(zai)(zai)線纜上(shang)進(jin)(jin)行傳輸(shu)，并根據傳輸(shu)線纜的(de)帶(dai)寬條件(jian)采用相應(ying)的(de)復(fu)用技(ji)術(shu)以實現(xian)在(zai)(zai)一根線纜上(shang)同時傳輸(shu)多路音頻(pin)信(xin)號(hao)。

失真(zhen)大。它與設(she)備的(de)非線性失真(zhen)和(he)(he)人為因素有關。其特征(zheng)是(shi)聲音(yin)嘶(si)啞、破損(sun)、尖細刺耳，嚴重時會(hui)影響(xiang)聲音(yin)的(de)清晰度(du)(du)、柔和(he)(he)度(du)(du)、明亮度(du)(du)、豐滿(man)度(du)(du)和(he)(he)現場感。引起失真(zhen)的(de)原因是(shi)多方(fang)面的(de)，如(ru)麥(mai)克(ke)風的(de)靈敏(min)度(du)(du)過高(gao)(gao)、擺(bai)放位置不合適、具有幻像電(dian)源的(de)麥(mai)克(ke)風供電(dian)不正常、調(diao)音(yin)臺的(de)電(dian)平調(diao)整過大、均衡器(qi)(qi)的(de)調(diao)整不適當(dang)、設(she)備之間的(de)阻抗不匹配等(deng)。電(dian)平不規范。在調(diao)試之前沒有對調(diao)音(yin)臺、均衡器(qi)(qi)等(deng)設(she)備進行(xing)調(diao)校(xiao)，造(zao)成(cheng)(cheng)信號(hao)(hao)電(dian)平過高(gao)(gao)或過低(di)。另(ling)外，將(jiang)不平衡的(de)線路輸(shu)出與平衡的(de)線路輸(shu)入直接連接，造(zao)成(cheng)(cheng)信號(hao)(hao)電(dian)平下降。

會議(yi)室(shi)的裝飾情況，會議(yi)室(shi)音(yin)響設(she)備維(wei)護，是否大部分(fen)區域采用了吸音(yin)材料？

這(zhe)跟(gen)上面(mian)描述(shu)的差不多(duo)，擴聲(sheng)效果的優劣有兩大方面(mian)音響：一是(shi)(shi)建(jian)聲(sheng)條(tiao)件(jian)(jian)是(shi)(shi)否(fou)理想，二是(shi)(shi)電聲(sheng)設計是(shi)(shi)否(fou)合理。其(qi)中建(jian)聲(sheng)條(tiao)件(jian)(jian)是(shi)(shi)基礎(chu)，需要去深入親(qin)身(shen)感受。

整個音(yin)頻(pin)系統中的拾音(yin)器設備的選擇，有鵝頸話筒(tong)(tong)、數字會(hui)議(yi)話筒(tong)(tong)、無線(xian)手持話筒(tong)(tong)、界面話筒(tong)(tong)等等，不建(jian)議(yi)用界面或(huo)者全(quan)向類型(xing)的話筒(tong)(tong)，后(hou)續非常難調試，且增益不敢開的很大，容易出現嘯叫(jiao)。這是在部署(shu)揚聲器的時候，位置(zhi)的選擇需要(yao)考究一(yi)下，盡量與話筒(tong)(tong)保持一(yi)定的距(ju)離(li)。

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